對(duì)空間知識(shí)的梳理首先建立了有關(guān)四合院這一建筑類型的理性認(rèn)知，從而對(duì)其進(jìn)行有效拆解；同時(shí)，設(shè)計(jì)師希望記錄場(chǎng)地內(nèi)材料、顏色、植物、溫度、聲音等不同空間組成對(duì)人們主觀感受的影響。

以同一思路處理房屋的梁柱結(jié)構(gòu)，讓院子“清瘦”下來，讓建筑的“骨骼”顯露出來，以“柱陣”的形貌成為整個(gè)空間的視覺重心和界定其輪廓的重要結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。當(dāng)自然光經(jīng)過柱陣投射在地面和墻壁之上，柱子的等距排列標(biāo)記出明暗規(guī)律，光影取代高墻，給予空間縱深感。

屋面：四合院屋頂由青磚瓦鋪就，遠(yuǎn)看像青灰色的巨浪漸次推開，設(shè)計(jì)師使用相同制式的瓦片，以“壓六露四”的方式進(jìn)行鋪貼，并替換掉鴛鴦瓦中開裂損壞的部分。同時(shí)，二樓的小亭子被改成廊橋，讓人們可以在不同高度與屋面發(fā)生關(guān)系。陽光照射屋檐，透過連接屋面和廊橋的玻璃在地面留下水波紋影，標(biāo)記著“水”元素在這座東方庭院中更為含蓄的表達(dá)。

 

植物：場(chǎng)地內(nèi)有一棵百年棗樹，為突出其存在，設(shè)計(jì)改變了樓梯的方位，引導(dǎo)行人環(huán)繞棗樹拾級(jí)而上。第二進(jìn)庭院中還新栽了一棵松樹。受氣候約束，適合北方院子的景觀植物有限，松樹無論從生長(zhǎng)習(xí)性還是氣質(zhì)來說都相對(duì)適宜，與百年前植于此的老槐樹、棗樹形成一種新舊延續(xù)。

 

經(jīng)過篩選的建筑構(gòu)件和空間場(chǎng)景經(jīng)過“二次曝光”呈現(xiàn)為一系列松散的平行結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)四合院強(qiáng)調(diào)居住空間的私密性和院落之間的遞進(jìn)關(guān)系，從門屋、廳堂到私室、閨房，布局方正，主次分明。而由民居到公共商業(yè)空間的改造勢(shì)必需要新的設(shè)計(jì)思維——用“反四合院”的方式，弱化了場(chǎng)地整體的封閉性以及院落之間的阻隔，圍合房屋的墻體多數(shù)被玻璃取代，充當(dāng)物理阻隔的同時(shí)讓視線變得通透開敞，空間也擺脫了原本局促的尺度和動(dòng)線。
 

傳統(tǒng)四合院基于尊卑、長(zhǎng)幼、內(nèi)外等禮法因素而劃定的線性流線被調(diào)整為開放的自由平面，鳥瞰視角下，最終所呈現(xiàn)的空間更像是由一個(gè)個(gè)屋頂、天井、柱陣組成的功能和情緒場(chǎng)域。

 

城市中還散布著大量建筑遺存：宅院、筒子樓、板房甚至城中村，它們以獨(dú)特的形態(tài)匯入城市發(fā)展史，為屬于幾代人的記憶提供注腳。因此，在我們看來，“建筑保護(hù)”并非口號(hào)，它本身就是一種以歷史為源頭、以文化創(chuàng)意力為導(dǎo)向的可實(shí)踐的設(shè)計(jì)方法，提醒我們整舊如故、與古為新。